如今舞臺(tái)和熒屏之間的連接越來(lái)越緊密,紛紛化身為對(duì)方的素材來(lái)源
,通過改編多部作品接連立項(xiàng)、首演
13年前
公開資料顯示
《人間正道是滄?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!凡⒎鞘墙谖┮灰徊繉⑽枧_(tái)劇與影視相連接的作品。就在本月初
無(wú)論是《人間正道是滄?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!愤€是《戲臺(tái)》
創(chuàng)作思維差異是門檻
盡管從表面上看
,舞臺(tái)劇與影視作品同屬于文化產(chǎn)品的范疇,并經(jīng)由表演來(lái)展現(xiàn)內(nèi)容、情感等一系列體驗(yàn)“舞臺(tái)作品的展現(xiàn)在于現(xiàn)場(chǎng)的表達(dá)
值得注意的是
以話劇版《人間正道是滄桑》為例
高質(zhì)輸出延長(zhǎng)生命力
不可否認(rèn)的是,舞臺(tái)劇和影視作品通過相互之間的聯(lián)動(dòng)
,在豐富了各自的內(nèi)容題材的同時(shí),也由此吸引了不同領(lǐng)域的受眾。在業(yè)內(nèi)人士看來(lái),也正是因?yàn)橛^眾對(duì)于相關(guān)作品有需求,才令改編作品的身影頻頻出現(xiàn)。“目前市場(chǎng)上有很多經(jīng)典作品
,只通過一種形式的展現(xiàn)無(wú)法將其內(nèi)在價(jià)值完全展露在人們面前,這是實(shí)現(xiàn)改編的基礎(chǔ)要素之一。與此同時(shí)縱觀近年來(lái)的演出市場(chǎng)可以發(fā)現(xiàn)
,不少改編作品均有著較強(qiáng)的市場(chǎng)吸引力,如經(jīng)由小說(shuō)改編而成的《盜墓筆記》系列話劇、《三體》系列舞臺(tái)劇,或是根據(jù)網(wǎng)劇《靈魂擺渡》改編而成的原創(chuàng)音樂劇《靈魂擺渡之永生》等,上演時(shí)均受到觀眾的追捧。蔣穎表示,每一種表現(xiàn)形式之所以能誕生在市場(chǎng)上
,均證明了該形式具有自己的特殊之處,是無(wú)法用其他產(chǎn)品來(lái)代替的,而當(dāng)同樣的內(nèi)容在舞臺(tái)劇和影視作品之間聯(lián)動(dòng)的過程時(shí),觀眾的需求以及內(nèi)容本身的價(jià)值是考量要素外,保持高質(zhì)量的輸出也是改編能否成功的關(guān)鍵環(huán)節(jié),并在一定程度上決定了相關(guān)作品的生命力。(記者 鄭蕊)
關(guān)鍵詞: 多部作品 接連立項(xiàng) 首演 影改劇 高熱不下
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